《卫斯理》系列的四大基调(读书笔记)必发88

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《卫斯理》系列的四大基调(读书笔记)必发88

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问题:倪匡的很多小说,感觉题材都比较混合,似乎可以属于科幻、冒险或者悬疑,但是又不完全属于这几个类型。该如何评价卫斯理的这一类型的小说呢?

文/小关平

回答:

目录:

第一章:科幻与探险

第二章:时代背景

第三章:生活化

第四章:恐怖惊悚

第五章:侦探小说

第六章:谜团陷阱

第七章:风格变化

第八章:知识、智慧、想象力

第九章:细节描写

第十章:宗教色彩

第十一章:主流文学

附:世界科幻小说家喜爱度排名

1962年,倪匡在金庸的鼓励下,开始用笔名“卫斯理”写小说。第一篇小说名为《钻石花》,在《明报》副刊连载。至第四篇小说《蓝血人》起,卫斯理系列小说正式走向科幻系列。传闻倪匡曾在东北看见过外星人,所以他的科幻小说才这么出色,而他自己说本身是喜欢写武侠小说,但有金庸这位老友金玉在前,只好舍难取易,专心从事科幻小说。

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金庸曾赞倪匡说:“无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来。”

倪匡是个极爱写作之人,其笔下的卫斯理不仅是个对任何稀奇古怪事物都抱有兴趣的传奇人物,也是个文笔很好的作家,这是作者对自己职业的致敬。

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从1963年首篇《钻石花》起至2004年《只限老友》,卫斯理这个系列一共诞生145本;其中《蓝血人》一书于2000年入选“二十世纪中文小说100强”,成为倪匡的科幻小说代表著作。

倪匡 客串电影《原振侠与卫斯理》饰演 倪匡本人

2001年一个专为中文科幻小说而设立的倪匡科幻奖,由国立交通大学、中国时报人间副刊主办。本奖宗旨为表彰著名科幻小说作家倪匡之终生成就,提倡中文科幻小说创作与欣赏。

其小说类型也变化万千,几乎涉及所有的通俗小说类型,而其最有名的就是科幻小说。但他写的又不是纯粹的科幻,还杂糅了许多其它内容,比如科学探索、神秘事件、奇闻怪谈、宗教巫术、时事政治、案件推理、哲学思考等等。

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《卫斯理》系列以中篇为主,每一篇抓住一个主题来写,从一件不可思议的神秘事件进入故事,引发一连串探险与推理,最终解开谜题,并得到主题的升华。

提到卫斯理系列,不能不提及原振侠传奇。

我认为《卫斯理》系列主要有四大风格基调:科幻、探险、悬疑、推理

“原振侠的故事,从一九八一年脱稿的第一本《天人》,到最后一本《天皇巨星》,创作时间恰好是整整十年。在原振侠最后一个故事的后记中,曾经写道:很想在后记中,替原振侠这个古怪而俊俏的医生,作一个简单的结论,但发觉没有可能,因为他太复杂了,无法作
‘简介’。

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要明白他是怎样的人,只有通过他的传奇去了解──从《天人》到《天皇巨星》,原振侠的传奇故事,一共有三十二个。原振侠精采的‘一生’,众多奇诡莫名的遭遇,千丝万缕的情孽纠缠,无数异于常人的经历,如果不是一本本看下去,实在连作者也无法三言两语交代清楚。”

△科幻与探险

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说到探险与科幻的结合,首先想到法国科幻大师凡尔纳。《卫斯理》系列或多或少借鉴了凡尔纳讲故事的手法。

都说卫斯理系列是倪匡最得意的作品,但从他为原振侠写总序这种方式上,读者能一窥倪匡当初的喜好。原振侠传奇最后修订成为一本电子书,以光盘形式发行了全集。

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除了这两大系列外,倪匡还有亚洲之鹰系列、年轻人系列、木兰花系列、非人协会系列、浪子高达系列(此系列的版权被台湾风云时代出版社买走,我们现在看到的也并非原著)、神探高斯系列、侠盗影子系列、神秘武器系列及一些中短篇小说,可以讲是香港最多产多样化的作家。

格兰特船长的儿女

既然金庸许多作品都被搬上大小银屏,那么倪匡的这么多系列故事不可能不被片商看中,但倪匡的小说不同于经常被港剧改编拍摄的金庸小说,除了一为过去式的历史武侠,二为未来科学想像力不同外,其中不同在于金庸小说为直线性发展,其主要人物的关系是时间脉络可循的,而倪匡小说中的人物却是点线面扩展式的关系发展,比如我们知道的知名角色卫斯理、原振侠等。

举《格兰特船长的儿女》为例,缘起海上漂来的一个神秘漂流瓶,格里那凡爵士和他的“邓肯”号开始了搜救格兰特船长的探险旅程。书中,通过《泰晤士报》寻找格兰特的家人,机缘巧合误上航船的地理学家,结识当地的土著神枪手等情节,看过《卫斯理》小说的读者都会觉得似曾相识(比如《虚像》《沉船》),这种解谜加探险的创作要素被倪匡运用得炉火纯青。 

最著名的仍然要算卫斯理了,因为卫斯理的故事曾被改编多部电影电视剧,许冠杰、李子雄、钱嘉乐都曾饰演过卫斯理一角,而卫斯理的故事几乎都与外星人有关,原振侠的事件又是与科学生化变异有关。

他习惯借用西方小说中的模式,甚至很多作品就直接发生在国外,由外国人(欧美、西亚和东南亚居多)担当某一故事的线索人物,给人浓郁的异国小资情调。当然也有穷酸潦倒的人物,或隐藏于崇山里,或出现于大漠中,或是土著族人,或是教会密宗,嬉皮士、毒枭、妓女、杀人犯应有尽有,继承了凡尔纳一贯的人物创造模式。

但在倪匡小说中,卫斯理、原振侠都是彼此认识且有相当深厚的友谊,在原振侠系列中,他称卫斯理为“那位先生”,而且万一“那位先生”不在,他是可以帮忙处理一些突发事件,在最后一本原振侠小说里,几乎由卫斯理在口述原振侠的经历,所以倪匡小说中的人物都被视为一个家族,彼此有过去事件和关系。

倪匡对待科学研究并不苛求严谨,这是与凡尔纳小说不同之处。凡尔纳是带着西方科学精神去写作,倪匡则加入了东方神秘学说。国人在对待科学的态度上不太会出现布鲁诺那样的殉道者,而是易于接受倪匡这种思路。

虽然卫斯理形象一而再,再而三的上了银屏,可惜始终未有精品出现,像《卫斯理传奇》
、《卫斯理之老猫》
、《卫斯理之霸王卸甲》、《卫斯理之蓝血人》这几部在豆瓣上评分都没超过6.5。

中西合璧、洋材国魂的风格,在手冢治虫、宫崎骏、金庸等大师的作品中也得以展现,我在“金庸研究”和“动漫札记”专栏中都会详述。

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而卫斯理的电视剧,如1998年《卫斯理传奇》(新加坡)、2003年《卫斯理》(TVB)及同年的《少年卫斯理》(大陆版),在豆瓣上的评分也不高;曾经看过被誉于最接近原著的陶大宇版《卫斯理传奇》(1998年),由《影子》、《天书》、《轮回》、《神仙》、《大厦》、和《愿望之神》六个系列故事组成,看完之后只觉得情节拖沓、灵异科幻混为一谈,还增加了不少办案事件。

△时代背景

回答:

《卫斯理》系列加入了很多真实的时代背景,比如大国争霸、中东战争、文化大革命等等,涉及敏感政治话题虽加以隐喻,但聪明的读者都能心领神会。

倪匡是一个先驱,在香港文坛开创了科幻小说描写的先驱。尤其是对于外星人的描写,倪匡在香港,无人出其之右。

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倪匡的作品特点第一是情节构思诡异,他属于思维模式在常人之外的框架。记得最清楚的一个小说情节:一个看不见摸不着的外星人,或者说只有一段思维,平时在空中飘荡。到了地球后学会了沟通和学习,竟然和一位女孩相爱了。这是50年前的小说情节啊,现在想起都很有嚼头。

电影《卫斯理传奇》许冠杰 饰演 卫斯理

第二是倪匡的写作有点像现在的网络写手,他老人家也是每天能保持头脑清醒,写个五千一万字不断更的主。

像《指环王》这样的魔幻小说,以完全架空的时代为故事背景,看似天马行空,十分自由,任凭作者虚构和想象,但由于完全不受限制,反而不如富有真实时代背景的小说读起来那么亲切可靠。

第三、倪匡在很多小说里,就把自己描写成卫斯理,所以英雄无敌的卫斯理可以说是倪匡的一个化身。

倪匡善于建立影像,他所描绘的事物,详细入微,恰如其分,加上常用第一人称,读来如同亲自去书中经历了一番。有些硬科幻动辄就将时代定为几千年后的未来,让人感觉飘渺虚幻,不易代入。

第四,由于创作的激情和大量的作品,卫斯理小说在情节上固然引人入胜,但文笔和作品文学性,相对要差一些,但这也要看和谁比了。

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倪匡笔下的人物,大陆观众最熟悉的应该是六指琴魔。其次是卫斯理,原振侠,蓝雪人。

△生活化

香港有四大才子,:金庸、倪匡、蔡澜、黄沾。

将科幻小说生活化,是倪幻的巨大特色。

倪匡自称平生最得意的两件事是”屡替张彻编剧本,曾代金庸写小说”。

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最后再答一下题主的问题,玄幻类小说盛行以来,很多情节和内容以及所包含的哲学思想,很少会单纯表达一类的风格特色,而在一部作品的架构中,各类的内容均会有不同的体现。

电影《卫斯理之霸王卸甲》 钱嘉乐 饰演 卫斯理

换个角度说来。

倪匡很少直接写异国他乡,往往先从身边常见的小事着手,从一点点不对劲和怪异中慢慢摸索和调查,再引出那些巨大而遥远的人物和事情。最后,又扩展到终极话题上来,比如对历史、宇宙、人生和生命的探索和思考。

写小说如果非要在一个题材中去抒写,势必会影响作者的发挥,又不是八股文的应试。

相比西方冒险家(如凡尔纳、达尔文、洪堡)追求的探险经历,中国人其实很难体验那种远程旅行带来的刺激与快感,对自然和地理的见识也必定少于他们,但倪匡在小说中尽力避开了这种劣势。

就像金庸作品,如果没有了那些个爱情故事在内,恐怕都不会入流了。

他不是为写探险而写探险,他的每个故事总有一个主题,大凡都在书名或自序中得以展现,然后围绕这个主题逐步丰满故事,畅想灵感,所以探险经历是否详尽具体,地理位置和物理学原理是否准确无误,都不是最重要的。

回答:

倪匡的书迷大多都是被这种大胆而独特的创意所吸引。

卫斯理系列是倪匡各种系列中的一个吧,别的还有原振侠、年轻人等。90年代初大陆引进了少数几本卫斯理小说,如《地图》、《眼睛》、《不死药》、《蜂云》等等。那时候我还在读初中,一开始看就被深深吸引住了,可惜大陆能找到的就那几本。

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后来在新加坡国立大学中文图书馆,欣喜的在书架上发现了卫斯理全集,于是以一天看三本的速度花了近一个月全部看完。要客观的评论,倪匡早期写卫斯理江湖味较重,科幻色彩还不浓厚,大概是作者对这个角色的定位还不够明确,大概是前三四本吧。中期的作品渐入佳境、驾轻就熟,而且题材涉猎很广,从宇宙到古代,从国内到国外,从历史到政治到军事,个人判断到第70本左右。

△恐怖惊悚

到后期也就是倪匡逃离香港定居美国后的作品就渐渐变得索然无味,人物出场太多、关系太错综复杂,而且卫斯理好像偏执狂一样言必称外星人,让人感觉作者是否才思枯竭了。另外倪匡作为极其反共的一人,在《追龙》等作品中毫不掩饰对即将被归还祖国的香港的绝望,还煽动香港人民都逃离那里,这点无论如何总让我觉得不舒服。

说到倪匡小说的悬疑色彩,也可以用“恐怖”二字代替。

不管怎么说,倪老爷子还是很值得倾佩的一个人,第一他作为知青独自逃亡香港、从穷小子靠笔耕勤奋成为人气作家,代表了香港当年的奋斗精神和励志故事;第二他个性豪放不羁,在美国家里狂收藏咸湿录像带,这种乐观的精神值得学习;第三他培养的好儿子找的好媳妇,当年香港第一玉女周慧敏收归门下,多少人当年的梦中情人~

比如《影子》,涉及推理较少,总的来说就是一部惊险小说,并没有引发太多对人类的思考,却依靠古宅中“闹鬼”事件把读者代入了诡异的气氛之中。

回答:

看卫斯理与许信大闹古宅的经历,就感觉看一部探险类的电影。如果纯粹是闹鬼,也没什么可怕,闹鬼一说基本属于无稽之谈,道听途说大可不必为信,但倪匡将“影子”作为一种生物形态,拉伸扩展到人类世界之中,这就不仅是荒野村言,而是一种崭新的思路,奇妙的构设,大胆的想象,读来若有还无,活灵活现,真的担心起自己的影子是否会不按规律移动,甚至出现“正在看着自己”的恐怖景象。

卫斯理是小说人物,是香港四大才子之一的倪匡创作的卫斯理系列小说的主人公。

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倪匡是一位奇才,和金庸,黄沾,蔡澜并称香港四大才子。倪匡以科幻小说见长,其实他最想写的是武侠小说,曾经给金庸代笔写武侠,但是金庸写的太好了,他就转而写科幻小说。

这些书最好不要在深夜独处时读,我北漂时独住旅店,临睡前读了卫斯理的《芒点》,结果吓得连灯都不敢关。因为去关灯要经过一片镜子,看过《芒点》的朋友都知道镜子在那本书中有多可怕——最后只好一夜开着灯睡,可想而知卫斯理的故事恐怖到什么程度!

倪匡的小说想象力丰富,情结曲折,脑洞奇大。倪匡和古龙一样,属于爆发式创作。灵感来了可以写出很经典的故事,没灵感了就开始“胡写”。

不得不佩服得说,他和金庸都是以假乱真的高手。读者中有人相信郭靖、杨过真有其人,也有人相信影子能够思考,狐狸会不断缩小,电梯会无止境上升!

卫斯理和陆小凤一样,总是被麻烦找上门,深陷重围也能全身而退,靠的就是上帝视角和主角光环。有人调侃卫斯理的经典名言,“我是受过严格中国武术训练的人”“我不会死,因为我是主角”。卫斯理又跟死侍一样,仗着自己不会死而去作死。

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倪匡的小说水平参差不齐,总的来说属于可读的范围,每一个故事都会给读者留下一些思考的空间。很多事件都是可以深入研究的,比如有一个故事是说双胞胎的性格互补,有一个是人死后和卫斯理思想交流,有一个是关于隐形人,等等。总之是你能想到的奇异事件,都能在倪匡的小说里找到。

△侦探小说

我喜欢看倪匡的小说,忽略他的逻辑,有时候就为了看他的脑洞,比现在的网文有营养,比鬼吹灯脑洞可大的多,鬼吹灯的灵异事件在倪匡面前简直小儿科。

举《合成》为例,这本小说用残酷的破坏性事件反衬部分科学家的无道与荒谬,有种《弗兰肯斯坦》的意味,看得读者不寒而栗。

回答:

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香港通俗小说三大家:武侠金庸,言情亦舒,科幻卫斯理(倪匡),倪家占2位确实厉害!卫斯理是倪匡写科幻小说专用,金庸很欣赏倪匡,还曾经帮金庸在报纸上写过《天龙八部》,因为金庸漫游欧洲一个月连载不能停,不过金庸回来一看倪匡竟然把阿紫的眼睛弄瞎啦,金庸只好写游坦之将自己的眼睛给了阿紫,虽然匪夷所思但是对两人的痴爱表现的淋漓尽致。倪匡还自撰一联曰:屡替张彻编剧本,曾代金庸写小说。必发88 12

弗兰肯斯坦

卫斯理是倪匡的笔名也是他最著名的代表作《卫斯理系列》的主人公,小说是第一人称写的。这个系列有很多本,我是基本上看不下去,但是在香港被改编成很多影视作品,影响力与金庸比不可同日而语,即便是妹妹亦舒的言情小说也要比倪匡更有影响。

那个从出生就是白痴的亚昆,被誉满全球的教授改造,用猿脑取代本来的人脑,更惊悚的是用螺丝钉钉上脑壳,方便他和助手随时取下来观察实验。这种反人道主义的行为成了倪匡反讽的对象,借助一连串神秘的住宅破坏案件和恶性凶杀案件,来阐述这个“变态凶手”其实是最可怜的“受害者”,给人以深邃的思考。

必发88 13现在还有人看卫斯理吗?我也很好奇,你们喜欢卫斯理什么?浪子情怀不如古龙……

卫斯理小说常给人带来思考,它一方面以神秘离奇的故事情节引人入胜,一方面又使主题升华到人性高度,提醒人类不要任意妄为,正是这种双管齐下的创作手法,吸引了一批又一批读者为之着迷。

回答:

阅读《合成》的前半段章节中,倪匡大师为我们展现了一个侦探连续剧的情节。

特定的作品要和当时的年代相契合,倪匡的书我基本上都看过,卫斯理,原振侠,年轻人和公主,非人协会,亚洲之鹰等等,我第一次接触他的小说是在上高中的时候,十五六年前了,那时候网络也不发达,了解咨询的方式也就电视广播报纸,那时候看个足球篮球比赛都指着体坛周报,也是正值青少年思维爆炸的年纪,整天脑袋里充斥了各种各样的奇思幻想,偶然接触到了卫斯理的小说,惊为天人,各种科幻,悬疑,爱情,动作,各种天马行空一下子就把我吸引住了,那时候拼命的找他的书,图书馆,校门口的小书店,等等,充满了对于未知的探索和思考,有很多现在的现实问题他小说中就有很多体现,比如超级电脑,环境问题,网络,克隆,器官移植,早知道他的很多书都是在大半个世纪前写的,倪匡的作品相较于其他著名小说家如金庸古龙等,可能在文学性上欠佳,但是他天马行空的思想,对于空间,时间的描写我觉得在那个年代华人中无人出其右,我觉得他最擅长的就是把中国传统的相学,风水,鬼神都能写进作品中,让我们不由自主的跟着他的思维,想他说的会是真的吗?他的小说与现在流行的动辄几十万上百万字的起点网文有很大的不同,可能现在的年轻人不像我们那个时候对他那么痴迷了,这也是和我们现在获取资讯的途径太多太方便了有关系,我手机里到现在还保留着一套倪匡全本,闲暇的时候拿出来翻翻,别有一番滋味。卫斯理的故事可以说是为当时的我打开了一扇科学幻想的大门,是我青年时期最喜爱的一系列书籍,最后,祝倪匡老先生身体健康,也祝他儿媳妇万事如意。

从教授迟到的失常举措,到变成受害者被杀,警察介入调查,疑凶被捕,委托人发现疑点找到卫斯理,抽丝剥茧的调查取证,嫌疑人离奇自杀,重要线索的发现,凶手与受害人的本末倒置,谜题的最终解开等等,一连串的推理随着情节的发展真相大白,很像《刑事侦缉档案》那样的侦探剧。

回答:

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他的小说没有像国外的科幻那么严谨的科学依据和逻辑感,和刘慈欣完全不在一个层次。现在回味起来,他的所谓科幻更偏玄学、侦探、武侠、政治,把这些交融在一起就成了他的风格。卫斯理小说最好的是开头部分,能制造一种提心吊胆的感觉,撩起人的好奇心。整个系列很有年龄,跟他创作旺盛期所处的时代及背景有关。
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电视剧《卫斯理传奇》陶大宇 饰演 卫斯理

卫斯理系列从1963年首篇《钻石花》起至2004年《只限老友》,这个系列一共诞生145本;其中《蓝血人》一书于2000年入选“二十世纪中文小说100强”,成为倪匡的科幻小说代表著作。
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虽然乍一看,很多故事都卷入了层层迷雾的推理之中,有着奇妙循环的案件,但解谜过程又逐渐把视线引至不可思议的超自然解释之中。它不同于一般规律下的侦探小说,有着符合科学逻辑的案件推理及分析,虽然一再使用逻辑推理,但推理的内容却并不理性。

卫斯理系列的作品良莠不齐,大致分为三个阶段:第一阶段是都市武侠小说,比较少,如《钻石花》等几个。第二阶段是所谓科幻小说。这一阶他会给各种神秘事件安插一个说得过去的理由。不过外星人也逐渐唱了主角。这部分包括《蓝血人》、《老猫》等。第三阶段是神秘主义阶段。把中外典籍上的神话故事都变成外星人的故事,后期频繁出现鬼魂之类东西,叫人有点厌恶了……

比如多次出现的“密室失踪”现象(《消失》、《尽头》、《贝壳》等),最终的解释并不是现实中的正常推理,与“密室之王”迪克森·卡尔设计出的五十余种密室类型相比,倪匡有着自特有的倪式解谜法。

回答:

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卫斯理小说伴我度过了整个高中时代。辽宁文艺出版社的全集几乎一本不差的看完了。在记忆中,卫斯理小说像是有着蓝色滤镜的日本电影。在文化的融合冲击下,以现代为背景创作小说难免受到作者同时代其他文艺作品的影响。相对来说,卫斯理故事中追忆的部分,以清末民初为背景的乡村故事,更加特色鲜明,韵味悠长。作者将一些民间传奇,出色的艺术重造,投入一个个故事背景中。就像血字的研究中,沙漠之花的追忆故事,让整个小说的年代感与真实感扑面而来,更加立体厚重。

△谜团陷阱

卫斯理是科幻小说,科幻部分是所有故事的灵魂。每个故事的核心,都是卫斯理的一项历险。作者在此的想象力远超各代同僚,生活中的方方面面都可以演化创作出或诡异或雄奇的幻想故事来。外星人是卫斯理故事永恒的降神,但这一点也不影响故事的精彩程度。多少个不眠的日夜读者都随着卫斯理略显死板的头脑经历着一次次现实感极强的历险。科幻的真实感来源于生活,卫斯理的故事也全部取材于生活。从每部的书名就能看出故事的核心,也都是读者身边能接触到平时会想象到的事物。在这一点上,作者是站在离读者很近的地方在创作。这就说明了卫斯理的故事为何那么多缺点,我们仍然为他痴迷。就像摄制精良的日本电影有时不如手机拍摄的一段视频让你心动一样,卫斯理尽管表面高冷,实际非常贴近读者的生活。

卫斯理每部作品都是从悬疑的线索引入,世间百态,无奇不有,离奇地深深超出了人的想象空间,却又都能自圆其说,用“科学”去解释其道。这与西方文学中的魔幻以及中国古代的神话不同,那种虚构可以让作家任意挥洒,天马行空,而倪匡的书目的是想办法让读者信服。所以当读者看到最后发现理由和解释太过牵强、不符合逻辑、也难以推理出结论的时候,就会认为这个故事虎头蛇尾。

回答:

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大学时在租书店把黄易的书看完后实在无聊,就借了几本原振侠卫斯理看看。总体上来说,对于我,不如看覆雨翻云寻秦记大唐双龙传那么爽,但是打发无聊时光又能活跃一下头脑是肯定够用了。倪匡的脑洞还是挺大的,关于外星人、变异生物、前沿科技的很多设想都挺有创意的(想想当时成书在70-80年代),有几样东西在今天已经是非常普遍的科技了。人物的传奇经历和情感描写交织,情节处理到位,也挺吸引人的。有一些烂桥段总被我吐槽:比如卫斯理经历了那么多事,按说不应该对某些朋友的经历和求助不屑一顾或者觉得他们发神经的,可是像原振侠很多次给“那位先生”讲自己的经历,而“那位先生”总是把原振侠当作神经病!哈哈
不合理。

电视剧《冒险王卫斯理》 吴奇隆 饰演 卫斯理

回答:

看卫斯理小说,一定要做好心理准备,只要阅读几行字,就可能被大师的高明骗术骗进去,在一大堆谜团里面绕圈圈,跟着他所阐述的种种巧合,体验废寝忘食和欲罢不能。

感觉写的很差,不认真,似乎只是卖文一样,作为科幻来说,没有科学基础,只是打着科幻的名义写玄幻小说,偏激的说,不过是鬼怪小说的一个变体。

之所以读者被他吸引,大抵因为倪匡写得都是人类内心深处的奥秘,比如生命的形式与奥秘,人生的终极意义等等。这是每个人都希望知道的,读者会将他笔下的世界和现实做一比较,寻找其中的关联,看看是否真如其所说。这种与生存息息相关的联系,将作家和读者紧紧地连在了一起。

套路化非常严重,几乎从来不变,感觉是,今天吃饭时有个新想法,脑洞很大,很好,以此脑洞为中心,开头卫斯理,结尾外星人。很好,可以去卖钱了。感觉非常不负责任的文丐。鬼怪小说流水化生产线。

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△风格变化

双子座总是追求新奇、变化,聪明好学,古怪机灵,爱好广泛,博而不精,倪匡正是这样的男人,让人佩服,也让人头疼。

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电视剧《卫斯理》 罗嘉良 饰演 卫斯理

《卫斯理》系列的创作几乎跨度了倪老一生,所以也就出现了风格多样的现象,在《卫斯理》系列之上有科幻系列(还包括原振侠、罗开、年轻人、非人协会),科幻系列之上是各种类型的小说,小说之外还有散文、诗歌、剧本、随笔等,可见其涉及门类之广。

别的暂且不谈,仅《卫斯理》系列就有各种不同的风格变化,从最初的江湖传奇转至了将科幻、探险、悬疑、推理、解谜、武侠、政治、间谍等各种元素包容一体,可以说是“比科幻故事有趣,比探险故事有理。”

再看其《黄金故事》《笔友》《命运》等故事的写作手法,各有不同,不断追求形式上的突破,挑战已有的倪式风格,另辟蹊径,也给读者带来了不少新鲜惊奇,有几部成为了读者津津乐道的典型。

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△知识、智慧、想象力

我最佩服倪匡的无疑是他的想象力。除此之外,我也惊叹他能如此准确合理地运用知识。倪匡笑谈自己仅是依靠桌旁的一本百科全书,加上一丁点想象,便造就了这么多本被我称之为神作的书。但这只是他的自谦和幽默,倪匡其实有着丰富的阅读量和阅历。

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电影《原振侠与卫斯理》 周润发 饰演 卫斯理

无论是自然知识还是社会知识,在卫斯理的小说中,总能在最恰当的时机出现在最适合的段落里。现在每人拥有一部手机或电脑,想打开百科全书查阅各种知识轻而易举,但在没有才华的作家笔下,这些知识只是不同字符的排列,就算勉强套入了自己的作品中,也只能算堆砌知识,而不是学问,不是智慧。

倪匡对各种知识是真正深入了解和理解的,正如他那许多业余爱好一般(养鱼、种花、集贝壳、木工、烹饪、古典音乐等),浑然乐在其中。有了生活,才能把知识转化为智慧。

虽然倪匡到了老年有些江郎才尽,但他一生贡献给读者的却是数不清的财富。不谈这么多焦点话题、科学设想、人性解读,就是这种写作风格模式的创建,在中国科幻文学史上也是一代巨人。

希望想当作家的人都能像凡尔纳、杰克伦敦、法布尔、埃尔热、倪匡等人一样,真正走进这个世界,探求虚幻与现实合而为一的超然体验。

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△细节描写

倪匡把主人公“卫斯理”吹得神乎其神,他所谓的那些“真实经历”,十有八九都是凭空想象:

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电影《卫斯理传奇》王祖贤 饰演 白素

他有一个美貌与智慧并重又擅长武术的妻子?

岳父大人是名震江湖的传奇老大?

女儿是个野性未驯的奇女子?

通晓不知道多少国家的语言及冷门方言?

可以与很多国家的政府官员、军事长官称兄道弟?

身边有研究各种学问的朋友?

他的一生经历是很多人几辈子都遇不到的。

但是,不得不佩服先生对细节的把握能力,他能将每一件事情说得像新闻报道一样真实准确。

他的好友金庸在写《倚天》的冰火岛时,也仿佛让读者跟随镜头走进了北极的神秘境地之中,兼具火山与冰川的奇异宝地,在张翠山与殷素素的携手共探之下,终于成为一家三口的隐居之所。

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倚天屠龙记 冰火岛

金庸果真去了那里?他是怎么知道这些的?对于没有去过的地方能描写得如此真切,这只是看书多的缘故吗?或许他们本身就是天才。

倪匡在每本小说中都很具体地描述环境,加之长期使用第一人称视角,让读者进入他的时空之中,流连忘返。

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△宗教色彩

西方文学常带有宗教色彩,这和他们信奉基督教、天主教的历史有关。在不具宗教信仰的中国人笔下,这也是难以涉及的门槛,作家们没有那种文化底蕴,也懒得去写。即便有些人对欧美和西南亚的宗教(基督教、伊斯兰教、佛教、印度教等)感兴趣,也都浅尝即止,只懂肤浅皮毛。

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电影《卫斯理蓝血人》 刘德华 饰演 卫斯理

倪匡有一个独特的宗教观,融汇贯通许多宗教思想,再结合自己对宇宙人生的独特理解,逐步在他的小说中完善而成。其中佛教(无论大乘、小乘、藏传)对他的影响似乎最大,再加上略带迷信的巫术(中国原生道教和少数民族蛊术)和西方神学,成就了一种没有系统可言的混合思想。在科学和宗教之间建立起辩证思维,是有别于大多数中国唯物论作家的。

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△主流文学

至于倪匡的小说是否能登上大雅之堂,成为主流文学,这问题可以讨论,也可以说并无讨论必要。

首先,要理清雅与俗的关系就很困难,在中国古代,只有诗歌、散文堪称“高雅”,戏剧、小说都被称为通俗文学。《三国》、《水浒》这些如今被列入世界名著的文学作品,当年不过是说书人的民间艺术,打发百姓茶余饭后的闲暇时光。

可见是否登堂入室,不在于非要字字斟酌,句句名言。倪匡常为人诟病说其小说过于芜杂泛滥,不够精益求精,我觉得在那么多龙蛇混杂的类型小说中,能够把科幻写得如此好看,已经很难得了。拿世界级小说来比较,《尤利西斯》《追忆似水年华》也不见得有多么精炼,可是依旧是名著。

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本来想从卫斯理小说的四大基调入手来写这篇文章,但写着写着,就发现研究倪匡的小说头绪太多了,稍一不慎就形成枝叶繁多的森林。

倪匡的世界和金庸的江湖一样,博大精深,还需要慢慢阅读和研究。

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附:世界科幻小说家喜爱度排名:

1倪匡(中国)《卫斯理系列》

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2黄易(中国)《凌度宇系列》

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3伊塔洛·卡尔维诺(意大利)《宇宙连环图》

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4豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(阿根廷)《圆形废墟》

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5田中芳树(日本)《银河英雄传说》

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6星新一(日本)《喂——出来》

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7爱伦·坡(美国)《瓶中手稿》

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8斯蒂芬·金(美国)《小丑回魂》

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9赫伯特·乔治·威尔斯(英国)《时间机器》

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10儒勒·凡尔纳(法国)《海底两万里》

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11刘慈欣(中国)《三体》

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12王晋康(中国)《生命之歌》

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13乔治·奥威尔(英国)《一九八四》

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14艾萨克·阿西莫夫(美国)《我,机器人》

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15何夕(中国)《六道众生》

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16韩松(中国)《红色海洋》

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17丹·布朗(美国)《达芬奇密码》

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18玛丽·雪莱(英国)《弗兰克斯坦》

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19亚瑟·查理斯·克拉克(美国)《2001太空漫游》

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20罗伯特·安森·海因莱因(美国)《星际迷航》

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2011-12-30初稿  2018/2/6修改

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